En collaboration avec Les yeux verts - Pôle Régional d'Education à l'Image du Limousin

Vendredi 8 avril 2016 à 9h30 au Cinéma Rex

ATELIER COMMENT FAIRE DU CINEMA… SANS FILMER !
Séance présentée et animée par Stéphane Lhomme, artiste dessinateur, intervenant en milieu scolaire. Expérimentation en direct devant tous les spectateurs.

Présentation de la pellicule comme support artistique
Expérimentation n°1 : grattage et dessin sur pellicule - Projection du résultat.
Expérimentation n°2 : effacement de la pellicule et dessin - Projection du résultat.
Expérimentation n°3 : plusieurs enfants interviennent sur la pellicule - Projection du résultat.


PROJECTION DE COURTS METRAGES DE NORMAN McLAREN

DISCOURS DE BIENVENUE
Canada • 1961 • 6mn53 • noir et blanc
Norman McLaren tente de donner le discours d'ouverture pour le premier Festival international du film de Montréal, mais son micro ne sera pas coopératif.

POINTS
Canada • 1940 • 2mn30 • couleur
Effets visuels et sonores abstraits à l'encre de Chine.

LE MERLE
Canada • 1958 • 4mn • couleur
Animation image par image et superposition optique de découpages de papier blanc sur simples fonds de couleur. Un oiseau stylisé danse au son d’une chanson folklorique du Canada français.

CAPRICE EN COULEUR
Canada • 1949 • 7mn48 • couleur
Animation de génie signée Norman McLaren et Evelyn Lambart. Le trio Oscar Peterson interprète quelques pièces de son répertoire, alors que les cinéastes transcrivent ces sons avec, comme seuls guides, leur talent et leur libre imagination. Effets visuels peints gravés sur pellicule.

IL ETAIT UNE CHAISE
Canada • 1957 • 9mn52 • noir et blanc
Un homme tente de s'assoir sur une chaise, mais la chaise refuse. Utilisant des techniques de pixilation (image par image), différentes vitesses de caméra et beaucoup de manipulation de la chaise à l’aide de fils invisibles.

BLINKITY BLANK
Canada • 1955 • 5mn15 • couleur
Utilisation d’animation intermittente et d’images spasmodiques jouant sur la persistance de la vision et l’après-image dans la rétine de l’oeil. Les images sont gravées et colorisées sur une pellicule noire opaque.

VOISINS
Canada • 1952 • 8mn10 • couleur
L'histoire de deux voisins vivant dans l'amitié et le respect jusqu'à ce qu'une fleur pousse à la ligne mitoyenne de leurs propriétés. S'ensuit une querelle qui mènera les deux voisins au tombeau.

NORMAN McLAREN
Né à Stirling, en écosse, en 1914, étudiant à l'école d'art de Glasgow, il commence à travailler à Londres puis rejoint l'Office National du Film du Canada. La personnalité et la philosophie de McLaren sont indissociables du développement de l’animation à l’ONF. Expérimentateur infatigable, McLaren défend une conception artisanale du cinéma d’animation, selon laquelle le cinéaste, un peu à la manière du peintre dans son atelier, contrôle toutes les étapes de la réalisation de son film.
Même si le nom de McLaren est associé au dessin et à la gravure sur pellicule à travers des chefs-d’oeuvre comme Caprice en couleurs (coréal. Evelyn Lambart, 1949) et Blinkity Blank (1955), son imposante filmographie se distingue par le recours à diverses techniques : papier découpé (Le Merle, 1958), dessin au pastel animé par transformations successives (Là-haut sur ces montagnes, 1945), utilisation systématique de fondus enchaînés (C’est l’aviron, 1944), animation image par image (Voisins, 1952; Discours de bienvenue, 1961), surimpressions d’images obtenues à l’aide d’une tireuse optique (Pas de deux, 1967).

Contact
Romain Grosjean
romain@festivalcinemabrive.fr
05 55 74 20 51